ВЛИЯНИЕ СВЕТОФИЛЬТРОВ НА КОНТРАСТНОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ ПРИ НАТУРНОЙ ЧЕРНО- БЕЛОЙ СЪЕМКЕ

На передачу светотени объекта, контрастность его изображения большое влияние оказывает выбор свето­фильтров. Безусловно, хороший светофильтр к объективу, а лучше набор светофильтров- это отличные подарки для фотолюбителя и профессионала. С их помощью фотограф может сделать высокохудожественный снимок, который с легкостью можно отнести к рангу искусства. С помощью светофильтра возможно изменение снимка до "неузнаваемости".  Однако для этого фотографу необходимо обладать рядом знаний, которые формируют опыт фотографа в дальнейшем, ведь при неверном использовании светофильтра снимок можно даже испортить.

Итак, остановимся на выборе светофильтров в зависимости от условий  при натурной черно-белой съемке подробнее.

Известно, что светотень возникает в результате двойственного харак­тера освещения земной поверхности: направленным светом солнца и рассеянным светом неба. В зависимости от положения солнца наземные предметы освещаются им с какой-либо одной стороны. На противоположную, теневую сто­рону этот свет не попадает. Если бы не существовало воз­душной оболочки земли, то теневая сторона находилась бы в полной темноте. Однако в земных условиях теневая сторона предметов освещается рассеянным светом неба и частично светом, многократно отраженным от поверхно­стей окружающих предметов.

Рассеянный свет неба освещает земную поверхность со всех сторон, в том числе и сторону, освещенную солнцем. В результате световая сторона освещается смешанным, суммарным светом солнца и неба, образующим дневной (белый) свет, а теневая — только светом неба. Отношение разностороннего освещения световой сто­роны солнцем (Ес) и небом (Ен) к теневой, освещенной только небом, и определяет контраст освещенности, или контраст светотени: Контраст светотени не постоянен. Он изменяется в за­висимости от высоты солнца, причем для горизонтальных и вертикальных плоскостей по-разному, положения по­верхностей по отношению к направлению солнечных лу­чей, облачности, от прозрачности атмосферы.

Следует отметить, что применение цветных светофильтров требует большой осторожности. Желтые, оранжевые, красные светофильтры при безоблачном небе усиливают контраст светотени, и без того подчас излишне высокий. Объясняется это тем, что кратность светофильтров для теневых мест объекта намного выше кратности для участков, освещенных солнцем. По­глощая в большей или меньшей степени или даже полностью сине-фиолетовое излучение неба, светофильтры тем самым ослабляют или снимают с теневых мест подсветку небом. Разница в кратности светофильтров для теневых и све­товых мест объекта съемки растет с увеличением плотно­сти желтых фильтров, при использовании оранжевых и, особенно, красных фильтров. В результате теневые (участки могут быть переданы в изображении более тем­ными, чем они выглядят в натуре.)

При съемке открытого пейзажа в ранние утренние и поздние вечерние часы, при высоте солнца до 15—20°, когда контраст светотени на горизонтальной поверхности невелик, возникает опасность получения малоконтраст­ного, серого изображения. Применение желтого свето­фильтра в этом случае вполне оправданно.

Наряду с уси­лением контраста светофильтр способствует улучшению передачи неба. При дальнейшем подъеме солнца до высоты 45—50° на широте Киева (от 7.00 до 10.00 и от 15.00 до 17.00 мест­ного времени) контраст светотени повышается и хорошие результаты передачи светотени будут получены и без све­тофильтров. С приближением солнца к зениту, в полуден­ные часы, когда освещенность светов в 6—7 раз и больше превышает освещенность теней, контраст светотени на го­ризонтальной поверхности достигает наибольшей вели­чины, тени становятся глубокими, резкими, в них на про­сматриваются детали. Снимок выглядит неестественно конт­растным, жестким.

Для улучшения передачи светотени при съемке в это время необходимо смягчить контраст — воспользоваться заведомо мягким негативным материалом, голубым (синим) светофильтром. Прозрачный для излучения неба голубой светофильтр ослабляет освещенность светов и таким обра­зом смягчает контраст светотени, особенно при съемке узких улиц, ущелий, когда теневые части объекта съемки слабо подсвечиваются небом, большая часть которого пере­крыта высокими домами, деревьями и т. п. В стремлении смягчить контраст светотени с помощью голубого (синего) светофильтра не следует забывать, что при его применении голубое (синее) небо в изображении передается однотонной белой поверхностью, даже если на нем и просматриваются облака. Это разрушает тональ­ность изображения, подавляет ее наземную часть, ухуд­шает выразительность снимка в целом. Поэтому снижать яркость неба предпочитают ценой некоторого усиления светофильтром контраста светотени. При этом часто пре­небрегают возможностью использовать оттененный (напо­ловину цветной, наполовину прозрачный) или двухцвет­ный светофильтр и тем самым получить более правильную цветопередачу и передачу неба без заметного усиления контраста светотени.

Контраст светотени, цветной контраст значительно сни­жается под влиянием атмосферной дымки. Чем дальше на­ходится объект съемки и чем менее прозрачна атмосфера, тем сильнее действие дымки. Желтые, оранжевые и красные светофильтры позволяют не только ослабить действие дымки, но и полностью ее уничтожить, тем самым усилив контраст светотени на удаленных объектах и их отчетли­вость. Однако при полном или даже сильном ослаблении действия дымки, когда контраст светотени и цветовой контраст удаленных объектов настолько усиливается, что они становятся резкими и начинают как бы выступать вперед, теряется ощущение пространственности, глубины, изображение становится плоским. Чтобы избежать этого и правильно передать дымку, необходим точный выбор све­тофильтра. В большинстве случаев наиболее подходит желтый и желто-зеленый, плотность которых подбирается в зависимости от интенсивности дымки и поставленной задачи.

При повышенной влажности воздуха воздушная дымка приобретает явно белесоватый характер, контраст свето­тени еще более снижается, действие светофильтра ослабе­вает. При необходимости усилить влияние воздушной дымки прибегают к голубому (синему) светофильтру.

При съемке в лесу или в горах приходится считаться с повышением контраста светотени. В лесу, куда солнеч­ный свет с трудом пробивается, а свет неба почти не ощу­щается, наблюдается контраст светотени в виде светлых и темных пятен. При этом тени в лесу освещаются преиму­щественно солнечным светом, отраженным от листвы, т. е. зеленым светом. В этом случае действие светофильтра почти не сказывается на передаче зелени, цветопередаче и конт­расте изображения. Оттенки зеленого цвета вызывают лишь слабые тональные различия. Поэтому в лесу в боль­шинстве случаев нет необходимости применять свето­фильтр. В горах, и чем выше, тем в большей степени, умень­шаются запыленность и влажность воздуха, небо темнеет. А это влечет за собой повышение контраста светотени объекта. Применение желтого фильтра, даже не очень плотного, может вызвать чрезмерный контраст светотени и неоправданное потемнение неба. При съемке зимнего пейзажа контраст светотени ниже, чем при съемке летнего. Причиной этого является большая отражательная способность снега по всему спектру. Отра­женный от снежного покрова свет рассеивается в атмо­сфере и способствует усилению освещенности теней. При съемке без желтого светофильтра контраст между светами, т. е. снежной поверхностью, освещенной солнцем, и те­нями на ней, окрашенными излучением неба в голубой (синий) цвет, в изображении может исчезнуть. Но для его сохранения не следует прибегать к плотному желтому фильтру, тем более к оранжевому, чтобы не получить гру­бую преувеличенную передачу светотени. При съемке против света ощутимо снижается контраст светотени на вертикальных объектах — их теневая сторона довольно сильно освещается светом неба и солнечным светом, отра­женным от снегового покрова, покрывающего землю.

Как видим, контраст светотени изменяется в зависимо­сти от многих факторов, иногда трудно учитываемых. Измерение с помощью экспонометра освещенности све­товых и теневых сторон, горизонтальных и вертикальных поверхностей предметов значительно облегчает определе­ние контраста светотени в снимаемом объекте и выбор све­тофильтра. Удачных Вам кадров!